Les couleurs intérieures des avions US pendant la WW2 – Partie 1
Introduction
Les avions de combat américains de la Seconde Guerre mondiale comptent parmi les appareils les mieux documentés de cette période. Leurs caractéristiques techniques, leurs équipements et leurs schémas de peinture ont fait l’objet de nombreuses recherches. À tel point qu’il fut longtemps tentant de penser que l’essentiel était désormais connu, notamment pour des appareils aussi célèbres que le P-51 Mustang ou le P-47 Thunderbolt.
Pourtant, l’histoire réserve parfois des surprises. De nouvelles découvertes peuvent remettre en question des connaissances que l’on croyait solidement établies. La recherche historique appliquée au maquettisme n’échappe pas à cette règle.
Les recherches consacrées aux camouflages des chasseurs allemands en sont un bon exemple. Au fil des dernières décennies, de nouvelles études et la réinterprétation de documents d’époque ont profondément fait évoluer notre compréhension de leurs couleurs et de leurs schémas de camouflage.
Un travail similaire, plus récent, a également permis de faire progresser nos connaissances sur les couleurs intérieures des avions américains. Les recherches menées notamment par Dana Bell ont contribué à réexaminer certaines idées reçues sur les teintes utilisées dans les cockpits et les différentes parties de ces appareils.
Un sujet qui mérite donc que l’on s’y intéresse de plus près, surtout lorsque l’on souhaite réaliser une maquette aussi fidèle que possible à l’avion historique.
Quand les certitudes sont remises en question
Pour illustrer l’intérêt de ces recherches, prenons l’exemple d’un projet de maquette. En 1995, alors que je cherchais des informations sur les couleurs à utiliser pour un PBY Catalina, je me suis retrouvé confronté à une question qui semblait pourtant assez simple.
Le Catalina me paraissait être un appareil particulièrement bien documenté. Je me demandais notamment si les exemplaires utilisés par la RAF possédaient, dans les compartiments de l’équipage, des couleurs conformes aux spécifications britanniques ou s’ils conservaient les teintes prévues à l’origine par les Américains.
J’ai donc posé la question sur le forum de discussion rec.models.scale, consacré au maquettisme.
La discussion qui a suivi m’a réservé une surprise : nous disposions finalement de bien peu d’informations fiables sur les couleurs intérieures réellement utilisées par les constructeurs américains à cette époque. Avant même de déterminer si les appareils britanniques suivaient leurs propres normes, encore fallait-il savoir précisément quelles étaient les couleurs américaines d’origine !
Le temps a passé et je suis parti sur d’autres projets. Pourtant, un doute persistait concernant la finition intérieure de mon Catalina, que j’avais réalisée en Zinc Chromate, cette teinte jaune-vert souvent associée aux structures intérieures des avions américains.
Plus tard, en découvrant les publications de Dana Bell consacrées aux finitions intérieures des avions américains, j’ai compris que ces travaux répondaient exactement aux questions que je me posais. Il ne s’agissait pas simplement de préciser quelques nuances de peinture, mais bien de reprendre le sujet depuis ses bases, en réexaminant les connaissances établies à la lumière des documents historiques.
Pendant longtemps, une idée semblait faire l’unanimité chez les maquettistes : les cockpits des avions américains étaient peints en Interior Green, tandis que les autres surfaces intérieures recevaient du Zinc Chromate. Cette règle, répétée au fil des années, avait fini par devenir une évidence. Et lorsqu’une idée est largement admise, il devient parfois difficile de la remettre en question.
Dana Bell rapporte à ce sujet une anecdote révélatrice. Il avait rencontré un restaurateur d’avions qui s’étonnait de voir la peinture du cockpit de son appareil prendre, avec le temps, une teinte vert foncé. Incapable d’expliquer cette évolution chimique, il avait pourtant décidé de repeindre les surfaces concernées dans une nuance d’Interior Green qu’il estimait correcte. Il ne lui était tout simplement pas venu à l’esprit que la couleur d’origine, telle qu’il la concevait, pouvait être différente de celle qu’il avait sous les yeux.
Aujourd’hui, nous savons que cette vision était trop simpliste. Les intérieurs des avions américains n’étaient pas systématiquement peints en Interior Green ou en Zinc Chromate. Certains types d’appareils n’utilisaient même jamais ces deux couleurs.
Mais attention : démontrer qu’une idée reçue est fausse ne signifie pas pour autant que l’on connaît toutes les réponses. Identifier avec certitude les teintes réellement employées reste un travail complexe, et les recherches sur les couleurs intérieures des avions américains sont encore loin d’avoir livré tous leurs secrets.
Une partie de la difficulté vient des normes de peinture elles-mêmes. Si des spécifications existaient, leur application ne semble pas toujours avoir été aussi rigoureuse qu’on pourrait l’imaginer. Dans la pratique, les impératifs de production prenaient parfois le dessus sur le respect strict des prescriptions.
Contrairement à ce que l’on pourrait observer avec le système allemand des couleurs RLM, l’USAAF ne semblait pas imposer ses propres normes avec la même rigueur. Des peintures ne correspondant pas exactement aux teintes spécifiées pouvaient être utilisées sans que les lots suivants fassent nécessairement l’objet de contrôles systématiques.
Plusieurs facteurs pouvaient expliquer ces variations : la multiplicité des fabricants de peinture, les pénuries de certains composants chimiques, les reformulations destinées à faciliter la production en grande série ou encore les mélanges réalisés directement dans les usines d’assemblage.
Pour le maquettiste, cela signifie qu’il faut se méfier des règles trop simples. Une couleur théoriquement réglementaire ne garantit pas que chaque avion sorti d’usine présentait exactement la même teinte.
L’objectif de cet article est donc de faire le point sur les connaissances disponibles et sur les principales interprétations concernant les couleurs intérieures des avions américains de la Seconde Guerre mondiale. Il s’appuie sur des informations rassemblées à partir de différentes sources : ouvrages spécialisés, articles et discussions entre passionnés, notamment sur les forums rec.models.scale et Hyperscale.
Il faut toutefois garder à l’esprit que certaines questions restent ouvertes. Les conclusions présentées devront donc être considérées à la lumière des documents disponibles, sans confondre les faits établis avec les hypothèses ou les interprétations.
Commençons par examiner les peintures, les couleurs et les types de finitions employés par l’industrie aéronautique américaine durant cette période.
Zinc Chromate Yellow
Dans les années 1930 et 1940, les avions américains recevaient fréquemment un primaire au Zinc Chromate dans sa teinte jaune d’origine. Cette nuance est parfois désignée sous le nom de Zinc Chromate Yellow.
Comme nous l’avons vu précédemment, il n’existait pas de teinte unique et parfaitement définie : la couleur pouvait varier selon les fabricants et les lots de peinture.
À la veille de la Seconde Guerre mondiale et durant ses premières années, cette version jaune du Zinc Chromate semble avoir été la plus couramment utilisée.
Le Salmon Pink
Le Salmon est un primaire anticorrosion à base de chromate, de couleur rose pâle, utilisé par le constructeur Vought lors de la production du chasseur F4U Corsair.
Cette teinte était obtenue en mélangeant du pigment rouge indien (Indian Red) au primaire au Zinc Chromate dans sa formulation d’origine. Le résultat donnait une couleur tirant vers l’orange rougeâtre.
À quelle teinte correspondait le Salmon ?
Comme nous l’avons vu précédemment, le Salmon était un primaire teinté dont la couleur dépendait du mélange utilisé. Il serait donc trompeur de lui attribuer une nuance exacte et universelle.
À titre indicatif, les correspondances avec le nuancier américain Federal Standard (FS) pourraient se situer entre les références FS 32276 et FS 32356. Il s’agit toutefois d’une approximation, et non d’une correspondance officielle.
L’Interior Green (ANA 611)
En septembre 1943, la marine américaine établit une norme de couleur pour un mélange de Zinc Chromate et de noir de fumée (Lamp Black). Cette teinte allait devenir l’ANA 611 Interior Green.
Cette décision visait à harmoniser, après coup, les nombreuses nuances de vert déjà utilisées par les différents constructeurs pour peindre les compartiments occupés par les équipages.
L’appellation officielle Interior Green apparaît dans le bulletin ANA n° 137, publié à cette période. Celui-ci désigne le primaire au Zinc Chromate teinté en noir sous la référence ANA 611 Interior Green. Un détail mérite d’être souligné : contrairement à certaines formulations antérieures, ce mélange ne devait désormais plus contenir de pâte d’aluminium.
Avec le temps, cette couleur normalisée et sa formulation se sont progressivement imposées dans l’industrie aéronautique américaine. Toutefois, la période de transition laisse subsister de nombreuses incertitudes.
Compte tenu des ambiguïtés qui existaient déjà dans les spécifications précédentes, il est tout à fait possible que le nouvel Interior Green ait présenté une apparence très proche de certains mélanges utilisés auparavant par les constructeurs. Dans ces conditions, il reste aujourd’hui difficile de déterminer avec certitude quelle formulation a été employée lorsqu’on examine un échantillon de peinture ancien.
Pour le maquettiste, il faut donc retenir une chose : l’adoption de l’ANA 611 a marqué une étape importante dans la normalisation des couleurs intérieures américaines, mais elle n’a pas fait disparaître instantanément les différences de teintes héritées des pratiques antérieures.
Le Bronze Green
Comme le Zinc Chromate, le terme Bronze Green désigne une famille de finitions plutôt qu’une référence de couleur unique. Il s’agit d’un vert foncé obtenu à partir d’un pigment issu du bronze oxydé.
Cette appellation, toujours employée aujourd’hui, illustre un phénomène assez courant : un nom désignant à l’origine la composition chimique d’un produit finit par devenir le nom de la couleur elle-même.
Le mot Bronze peut prêter à confusion. On imagine facilement une teinte brun rougeâtre, mais ce n’est pas du tout l’aspect du Bronze Green.
Le pigment utilisé contient principalement du carbonate de cuivre, un composé responsable de la patine verte que l’on observe souvent sur les vieux monuments en bronze.
Les travaux de Dana Bell ont permis de mettre en lumière l’existence et l’utilisation de ces couleurs dans son ouvrage Air Force Colors, Vol. 1, publié il y a près de vingt ans au moment de la rédaction de l’article original.
Aujourd’hui, il est généralement admis que le Bronze Green a été largement utilisé dans les cockpits des avions américains. Pourtant, toutes les questions ne sont pas résolues, notamment en ce qui concerne cette teinte et celle qui lui a succédé : le Dark Dull Green.
À la fin des années 1930, le Bronze Green était la couleur réglementaire des cockpits de l’US Army. La marine américaine l’utilisait également. Les constructeurs Grumman et Republic semblent y avoir eu particulièrement recours, peut-être davantage que les autres fabricants. Une explication possible serait que ces deux entreprises, implantées dans la région de Long Island, s’approvisionnaient en peinture auprès des mêmes fournisseurs.
L’utilisation du Bronze Green a également été confirmée sur les sièges des North American P-51 Mustang. Ces sièges étaient probablement fabriqués par des sous-traitants. On retrouvait aussi cette couleur sur les sièges des pilotes et sur de nombreux éléments intérieurs des bombardiers Boeing.
Enfin, le Bronze Green aurait également pu être utilisé sur les panneaux antireflets situés devant le pare-brise des avions à la finition métallique argentée. À titre d’exemple, les instructions d’entretien de l’US Army prescrivaient son emploi sur les bombardiers B-18.
Le Dark Dull Green
Le Dark Dull Green est une évolution du Bronze Green, introduite en septembre 1942. À l’origine, cette nouvelle teinte devait servir de substitut, voire de remplacement, au Bronze Green. La distinction entre ces deux couleurs a longtemps prêté à confusion.
Sans pouvoir l’affirmer avec une certitude absolue, il semble que leurs nuances aient été assez proches. Le Bronze Green aurait été légèrement plus sombre et présentait un aspect semi-brillant. C’est justement cette finition brillante qui a conduit à rechercher une alternative entièrement mate : le Dark Dull Green.
Lors de son introduction, cette nouvelle peinture était destinée aux avions militaires dotés de compartiments d’équipage fermés, notamment les bombardiers. Pourtant, son utilisation semble avoir dépassé largement les intentions initiales des responsables de la normalisation des couleurs ANA.
Le Dark Dull Green a ainsi été identifié dans les cockpits de plusieurs chasseurs et avions embarqués, notamment le F4U Corsair, les dernières versions du TBF/TBM Avenger, le P-51 Mustang et le P-47 Thunderbolt. On le retrouvait également dans les compartiments avant des bombardiers B-17, B-24 et B-29.
Un détail intéressant mérite d’être souligné : son utilisation dans les cockpits de chasseurs ne respectait pas les spécifications générales qui prévoyaient normalement l’emploi de l’Interior Green dans ce type d’appareil.
Le Dark Dull Green ne figurait déjà plus dans la norme de couleurs ANA de 1943. Cela ne signifie toutefois pas que cette peinture a disparu de la production aéronautique. Son utilisation s’est poursuivie, comme le montrent certains documents techniques ultérieurs.
Par exemple, les manuels de montage et d’entretien du P-51D Mustang, publiés plus tard, prescrivaient encore le Dark Dull Green pour certains éléments du cockpit, notamment les sièges.
Pour le maquettiste, la leçon est simple : l’absence d’une couleur dans une norme officielle ne signifie pas nécessairement qu’elle a cessé d’être utilisée. Les pratiques des constructeurs et les instructions propres à chaque appareil restent des éléments essentiels pour déterminer la finition intérieure la plus fidèle possible.
Le Grumman Grey
Grumman faisait figure d’exception dans l’industrie aéronautique américaine : le constructeur utilisait sur l’ensemble de ses appareils un primaire qui lui était propre et ne correspondait pas aux normes générales en vigueur.
Dans la littérature spécialisée actuelle, cette peinture est souvent désignée sous le nom de Grumman Grey.
L’aluminium
Les peintures à base d’aluminium, appelées Aluminium en anglais britannique et Aluminum en anglais américain, sont utilisées dans l’industrie aéronautique depuis les années 1910.
Elles étaient obtenues en mélangeant une base de peinture transparente avec de la poudre ou de la pâte d’aluminium. Contrairement aux pigments classiq
ues, constitués de fines particules, la poudre d’aluminium se compose de minuscules paillettes métalliques. Lors du séchage, celles-ci s’aplatissent à la surface du support et forment une couche protectrice particulièrement efficace.
C’est cette propriété qui a rendu les peintures à l’aluminium si intéressantes pour l’aviation. Sur les surfaces entoilées, elles présentaient également l’avantage de limiter le vieillissement du tissu et de réduire sa fragilisation, prolongeant ainsi sa durée de vie. Enfin, à cette époque, aucun autre pigment ne permettait d’obtenir une finition à la fois aussi claire et suffisamment opaque.
Selon l’application recherchée, la base transparente utilisée pouvait être une peinture pour entoilage (dope), un vernis, une laque ou encore un primaire à base d’huile.
Les premiers appareils à bénéficier de cette technologie furent les dirigeables Zeppelin. En 1912, la société britannique Cellon commença à fabriquer commercialement de la peinture à l’aluminium pour l’entoilage. Son utilisation se répandit ensuite rapidement dans le monde entier, jusqu’à devenir une finition courante dans l’industrie aéronautique.
Cette peinture pouvait servir aussi bien de couche de finition que de primaire.
Dans le domaine des avions militaires américains, les laques à l’aluminium étaient notamment utilisées comme finition générale des cockpits des premiers F2A Buffalo et F4F Wildcat de l’US Navy, reconnaissables à leurs ailes jaunes. Il est également possible que cette pratique ait concerné d’autres appareils navals d’avant-guerre.
La laque à l’aluminium était fréquemment utilisée sur les jambes et les montants des trains d’atterrissage. Il suffit d’observer le train avant d’un B-25 Mitchell pour constater les différences d’aspect entre les surfaces : la jambe et sa fourche peintes en aluminium, le moyeu de roue en alliage d’aluminium moulé et la partie en acier apparente du vérin oléopneumatique ne présentent pas du tout le même degré de brillance.
Peinture aluminium ou métal nu : comment faire la différence ?
La distinction entre une finition en laque à l’aluminium et une surface métallique laissée à nu peut prêter à confusion. Pourtant, cette différence est importante pour comprendre l’aspect réel des avions de cette époque.
Si l’aluminium pur résiste naturellement à la corrosion, les alliages d’aluminium utilisés initialement dans la construction aéronautique n’offraient pas la même protection. Les éléments métalliques devaient donc recevoir un traitement préalable, d’abord avec des primaires à base d’huile, puis avec des primaires au Zinc Chromate.
La situation évolua au début des années 1930 avec l’adoption de l’Alclad, une tôle en alliage d’aluminium recouverte extérieurement de fines couches d’aluminium pur. Cette enveloppe protectrice limitait efficacement la corrosion et permettait de se passer d’une peinture de finition sur les surfaces concernées.
C’est cette évolution technique qui rendit possible l’abandon progressif de la peinture des cellules à partir de 1943.
Il faut toutefois bien distinguer les deux sujets : l’apparition de l’Alclad et l’utilisation de la laque à l’aluminium ne sont pas directement liées. La laque à l’aluminium continua d’être employée sur de nombreux éléments intérieurs des avions pendant toute la période étudiée.
Pour le maquettiste, cela signifie qu’une surface d’aspect métallique n’était pas nécessairement laissée en métal nu. Selon la pièce et sa fonction, elle pouvait être recouverte d’une peinture aluminium, même lorsque le reste de la cellule conservait une finition métallique naturelle.
L’Olive Drab
L’Olive Drab américain trouve ses origines dans le vert utilisé par le Royal Flying Corps (RFC) britannique sur les avions de la Première Guerre mondiale. Même si cette couleur était avant tout destinée au camouflage extérieur, son utilisation à l’intérieur de certains appareils américains est également documentée, notamment dans les cockpits des P-38 Lightning et des L-4.
Comme beaucoup de peintures militaires de cette époque, l’Olive Drab a connu plusieurs évolutions au fil des années. Entre 1938 et 1945, on distingue au moins trois spécifications officielles utilisées par l’USAAC puis l’USAAF :
- Olive Drab No. 9 : la teinte d’avant-guerre.
- Dark Olive Drab 41 : la teinte adoptée au début de la guerre.
- Olive Drab ANA 613 : la version normalisée en 1943.
De l’Olive Drab No. 9 au Dark Olive Drab 41
Avant la Seconde Guerre mondiale, la teinte réglementaire de l’USAAC portait le nom d’Olive Drab No. 9.
En 1940, lorsque l’armée et la marine américaines commencèrent à harmoniser leurs normes de peinture dans le cadre des spécifications ANA (Army-Navy Aircraft), il fut décidé que cette nuance était trop claire. Elle devait donc être remplacée par une teinte plus sombre : le Dark Olive Drab 41.
Contrairement à ce que l’on pourrait penser, cette peinture n’était pas véritablement nouvelle. Sa formulation était disponible depuis 1932, mais elle fut désormais retenue comme référence pour le camouflage des appareils militaires américains.
On aurait pu croire que la question était réglée. Pourtant, les contraintes de la production en temps de guerre allaient rapidement compliquer les choses.
Une peinture qui évolue avec les contraintes de production
À l’origine, l’Olive Drab 41 était composé de sept pigments différents. Avec l’entrée en guerre des États-Unis, les besoins en peinture augmentèrent considérablement. Les fabricants cherchèrent alors à simplifier les formulations afin de produire plus rapidement et en plus grandes quantités.
Un autre problème se posa avec le cadmium, largement utilisé comme stabilisant dans certaines peintures. Cette matière première était rare et faisait également l’objet d’une forte demande de la part de l’industrie sidérurgique, qui l’utilisait pour la fabrication des blindages.
Le secteur de la peinture dut donc se passer du cadmium dans ses formulations. Conséquence : certaines versions de l’Olive Drab 41 produites pendant la guerre ne contenaient plus que deux ou trois pigments, avec des compositions susceptibles de varier selon les fabricants.
Ces modifications eurent des conséquences sur la stabilité de la couleur. Les peintures pouvaient se dégrader sensiblement une fois les avions déployés sur le terrain. Deux appareils sortis d’usine avec des teintes initialement proches pouvaient ainsi présenter, après plusieurs mois d’exposition, des différences très marquées.
Les différents lots de peinture ne vieillissaient pas nécessairement de la même façon. Certains perdaient leur couleur à un rythme beaucoup plus rapide que d’autres.
Un exemple particulièrement étonnant est rapporté par des pilotes du 14th Fighter Group, qui utilisaient des P-38 Lightning en Afrique du Nord. Sous l’effet du soleil africain, certains de leurs appareils des premières séries auraient pris une teinte violette particulièrement vive !
Des nuances différentes selon les fabricants
Les recherches menées par le chercheur allemand Hans Ploes, à partir de fragments de peinture retrouvés sur des avions écrasés sur le théâtre d’opérations européen (ETO, pour European Theater of Operations), ont mis en évidence au moins deux variantes de l’Olive Drab.
À l’origine, ces deux peintures auraient présenté des nuances très proches. Toutefois, l’une d’elles vieillissait rapidement et prenait une coloration rougeâtre.
Cette variante aurait notamment été utilisée par Douglas sur les A-20 Boston et par Boeing sur les B-17G.
L’autre formulation, beaucoup plus stable et résistante au vieillissement, a été identifiée sur des épaves de P-47 Thunderbolt et de P-38 Lightning.
Ces observations illustrent parfaitement les difficultés rencontrées lorsqu’on cherche à déterminer la couleur exacte d’un avion historique à partir de photographies ou de fragments de peinture anciens. La teinte visible aujourd’hui n’est pas nécessairement celle que présentait l’appareil lorsqu’il sortait d’usine.
L’arrivée de l’ANA 613 : une nouvelle norme, mais pas pour tout le monde
En mars 1943, une nouvelle étape fut franchie avec l’adoption de la norme ANA 613 Olive Drab. L’objectif était d’unifier les spécifications de l’armée et de l’aviation autour d’une seule teinte, basée sur la référence de l’armée américaine.
Cette nouvelle nuance était plus claire que le Dark Olive Drab 41.
Sur le papier, la transition semblait donc simple. Dans la pratique, l’USAAF ne paraît pas avoir manifesté beaucoup d’intérêt pour cette nouvelle peinture. Selon l’article d’origine, les services concernés auraient continué à demander aux fabricants de respecter les anciens échantillons de référence du Dark Olive Drab 41, sans réellement tenir compte des nouvelles références ANA.
Résultat : le Dark Olive Drab 41 continua d’être produit et utilisé pour les avions camouflés pendant toute la durée de la guerre, malgré l’existence officielle de l’ANA 613.
Une exception documentée : certains Douglas A-20 destinés à l’Union soviétique
L’article signale toutefois un cas documenté d’utilisation de l’ANA 613 : certains Douglas A-20G et A-20H, ainsi que des A-20J et A-20K produits après le milieu de l’année 1944 pour l’Union soviétique.
Les avions livrés dans le cadre du programme de prêt-bail (Lend-Lease) restèrent camouflés tout au long de la guerre. Douglas dut donc abandonner progressivement l’Olive Drab 41 au profit d’une nuance plus claire, que l’on peut supposer correspondre à l’échantillon ANA 613.
Cet exemple montre une nouvelle fois que les normes officielles ne suffisent pas toujours à déterminer la couleur réellement appliquée sur un appareil. Les pratiques des constructeurs, les contraintes d’approvisionnement et les exigences des clients pouvaient modifier la situation sur les chaînes de production.
Le Medium Green
Au début de la Seconde Guerre mondiale, les spécifications de l’armée américaine prévoyaient l’utilisation de deux couleurs principales pour le camouflage supérieur des avions : l’Olive Drab 41 et le Medium Green 42.
Le Medium Green devait être appliqué sous forme de taches irrégulières sur les bords d’attaque et de fuite des ailes et des stabilisateurs, ainsi que sur la dérive. L’objectif était de casser visuellement les contours de l’appareil afin de rendre sa silhouette moins facilement identifiable.
Ce schéma de camouflage fut utilisé tout au long de l’année 1942, avant d’être progressivement abandonné par la suite.
Comme l’Olive Drab, le Medium Green a connu une évolution de ses désignations officielles. On distingue principalement deux références :
- Medium Green 42
- Medium Green ANA 612
Le Medium Green dans les cockpits
L’utilisation du Medium Green pour les finitions intérieures des avions américains reste aujourd’hui assez mal documentée. Nous savons toutefois que plusieurs instructions de l’armée, encore en vigueur à la fin de l’année 1943, prescrivaient cette couleur pour certaines parties intérieures des cockpits directement exposées aux rayons du soleil.
Le constructeur Bell aurait également utilisé une variante du Medium Green pour les cockpits de ses P-39 Airacobra.
Il convient néanmoins de rester prudent : les informations disponibles ne permettent pas de déterminer précisément dans quelle mesure cette couleur était employée à l’intérieur des appareils.
Medium Green ou Dark Dull Green ?
Un dernier point mérite notre attention : le Medium Green semble avoir présenté une nuance très proche de celle du Dark Dull Green.
Cette ressemblance peut compliquer considérablement l’identification des couleurs sur les photographies d’époque. Selon l’éclairage, la qualité du cliché et l’état de conservation du document, il peut être particulièrement difficile de distinguer ces deux teintes avec certitude.
Pour le maquettiste, mieux vaut donc s’appuyer sur les documents propres à l’appareil reproduit plutôt que de tenter d’identifier une couleur uniquement à partir d’une photographie en noir et blanc.
